CITY JAM-Gründerin: Der originale Sound der Künstler lässt sich von KI-Musik nicht beschleunigen
Während KI-Musik über Tempo und Masse konkurriert, hält CITY JAM-Gründerin Pat Villaceran dagegen: Eine Zutat bleibe für die Automatisierung unerreichbar, nämlich der originale Sound menschlicher Kreativer. Laut Unternehmen soll das Programm INDUSTRY.AIFF genau diesen Sound aus Künstlern herausholen, die bei Plattenlabels unter Vertrag stehen.
- CITY JAM-Gründerin Pat Villaceran sagt, KI-Musik konkurriere über Tempo und Masse, der originale Sound müsse aber von menschlichen Kreativen kommen.
- Luminate zählte 2025 täglich 106.000 Tracks bei den Streamingdiensten, 7 % mehr als die 99.000 pro Tag im Jahr 2024.
- Bei Deezer überschritten vollständig KI-generierte Tracks im Juni 2026 am Höchststand 50 % der neuen Uploads, machen aber nur 1 bis 3 % der Streams aus.
- Die Untersuchung des US Copyright Office zu Streaming-Betrug nimmt erste Stellungnahmen bis zum 23. November 2026 entgegen.
- INDUSTRY.AIFF, gestartet am 9. Oktober 2026, führt unter Vertrag genommene, aber unfertige Künstler von Labels zu katalogreifen Veröffentlichungen.
Baupläne lassen sich kopieren, Sound nicht
Villaceran sagt, bei den Fortschritten rund um KI gehe es "vor allem um Tempo und darum, menschliche Kreative wieder auf Kurs zu bringen". Diese Aufgabe sei "eine eigene Kunst und eine eigene Wissenschaft".
Die Prozessseite einer Veröffentlichung ist aus ihrer Sicht der leichte Teil. "Jeder kann einen Bauplan kopieren: die Roadmap, die Pipeline, den Zeitplan und die Workflows", sagte sie. "Aber man kann den Sound nicht erzwingen, wenn es ein originaler Sound sein soll." In der Mitteilung des Unternehmens heißt es, ein Veröffentlichungsplan lasse sich aufschreiben, an beliebige Personen weitergeben und von Software ausführen, der Sound dagegen nicht.
CITY JAM sieht seine Expertise darin, Erkenntnisse von Musikern und Kreativen hervorzulocken und anzuregen. Diese Arbeit leisten die Angebote INDUSTRY.AIFF und CREATOR LABS.
Die Zahlen hinter der Titelflut
Die Mitteilung nennt mehrere Zahlen, die zeigen sollen, wie schnell das Angebot gewachsen ist. Laut dem Year-End Music Report 2025 von Luminate erreichten 2025 täglich 106.000 Tracks die Streamingdienste, 7 % mehr als die 99.000 pro Tag im Jahr 2024. 2025 kamen 120,5 Millionen von 253 Millionen Audiotracks auf zehn Streams oder weniger, was die Mitteilung als fast die Hälfte bezeichnet.
Ein wachsender Teil dieses Angebots stammt nicht von Menschen. Bei Deezer erreichten vollständig KI-generierte Tracks im April 2026 knapp 75.000 pro Tag, rund 44 % der täglichen Uploads, und überschritten beim Höchststand im Juni 2026 die Marke von 50 % der neuen Uploads. Dennoch entfallen auf KI-Tracks bei Deezer nur 1 bis 3 % der Streams, und bis zu 85 % dieser Streams waren 2025 betrügerisch. Laut der Mitteilung liegt die Flut also bei den Uploads, nicht beim Hören.
Eine Studie von CISAC und PMP Strategy geht davon aus, dass generative KI "2028 24 % der Einnahmen von Musikschaffenden gefährden könnte". Die Mitteilung betont, dass es sich dabei um eine Projektion handelt.
Aufsichtsbehörden nehmen Streaming-Betrug ins Visier
Das US Copyright Office hat eine Untersuchung zu Betrug beim Musikstreaming eingeleitet. In seiner Bekanntmachung im Federal Register nennt es "die Verwässerung des Tantiemen-Pools" als Hauptschaden und fragt, welche Branchenpraktiken "unbeabsichtigt zu Streaming-Betrug beitragen" könnten. Erste Stellungnahmen sind bis zum 23. November 2026 einzureichen, Erwiderungen bis zum 21. Dezember 2026.
CITY JAM erklärt, Erkennung und Durchsetzung lägen bei Behörden und Streamingdiensten. Die eigene Arbeit setze früher an, in der Phase zwischen der Vertragsunterzeichnung eines Künstlers und der fertigen Platte. Das Unternehmen argumentiert, der Tantiemen-Pool werde durch Masse ohne Publikum verwässert, und er sei für vollständig fertige, echte Veröffentlichungen gedacht.
Was INDUSTRY.AIFF Labels bietet
INDUSTRY.AIFF richtet sich an Plattenlabels und Artist-Service-Unternehmen. Das Programm führt unter Vertrag genommene, aber noch unfertige Künstler eines Labels zu katalogreifen Werken und begleitet sie bis zum Release. Es ist Teil eines Accelerator- und Inkubator-Modells für Musik im KI-Zeitalter, das Villaceran am 9. Oktober 2026 gestartet hat, zunächst für Plattenlabels.
Künstler erhalten die Art von Unterstützung, die ein Startup-Accelerator Gründern bietet. Aus- und Weiterbildung stehen neben Community und Live-Jamsessions, hinzu kommen Kooperationen, kommerzielle Chancen und Technologie. INDUSTRY.AIFF ist zudem der Name eines werktäglichen Newsletters von CITY JAM für CEOs von Musiklabels.
CREATOR LABS ist dagegen ein eigenständiges Unterstützungssystem für unabhängige Musiker und nicht Teil von INDUSTRY.AIFF. CITY JAM, eine Marke von HINABI PRIVE, INC., beschreibt sich als durchgängige Infrastruktur für die Musikbranche. Villaceran gründete außerdem die Innovationsagentur The MooVe.
Was das für Labels und Künstler bedeutet
Villacerans Argument: Wenn Tempo nicht mehr das Schwierige ist, wird der eigene Sound des Künstlers zur Antwort auf die Frage, wozu Musik da ist. Sei dieser Sound erst einmal aus dem Musiker herausgeholt, könne die Geschwindigkeit, die KI mitbringt, einem originalen Sound dienen, statt ihn zu ersetzen.
Für Labels lautet das Angebot: ein strukturierter Weg vom unter Vertrag genommenen Künstler zur fertigen Veröffentlichung. Die Aussagen zum Ansatz stammen von CITY JAM selbst, Ergebnisdaten zum Programm liefert die Mitteilung nicht.
